Las aventuras del príncipe Achmed, dirigida por Lotte Reiniger y estrenada en 1926, inaugurará FANTAELX el jueves 12 de noviembre en Elche. Miclono y Los Turanga acompañarán la proyección en directo. La cita permite acercarse a una relación menos evidente que la de las siluetas con las tijeras: la música participó en la construcción de las imágenes y después ayudó a conservar su orden.
La música intervenía antes de terminar las imágenes
En un texto firmado en Londres en 1972, Reiniger explicó que Wolfgang Zeller colaboró con el equipo desde el comienzo, aunque trabajaban en una película muda. Componía marchas y piezas para carillón, y los animadores procuraban fotografiar las escenas siguiendo el ritmo musical para conseguir una ejecución sincronizada cuando se proyectaran con orquesta. El acompañamiento intervenía así en las decisiones sobre el movimiento. Es el proceso que describe la propia cineasta en su relato sobre la realización de Achmed.
Ese movimiento requería construir cuerpos capaces de interpretarlo. En un artículo de 1936 para Sight and Sound, Reiniger detalló su método: extremidades recortadas por separado en cartulina negra y láminas finas de plomo, unidas mediante articulaciones de alambre. Entre una fotografía y la siguiente se cambiaba su posición. La amplitud de cada desplazamiento determinaba el gesto que aparecería en pantalla, según su explicación técnica.
Una partitura con imágenes pegadas
La relación dejó una prueba material especialmente útil. El informe del Deutsches Filmmuseum sobre la restauración de 1998-1999 explica que la partitura completa de Zeller se conservaba en la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos. Tenía imágenes de escenas pegadas que permitieron confirmar la sucesión de actos y escenas.
El ejemplo muestra qué puede guardar un documento musical: además de las notas, referencias visuales que ayudan a comprobar la estructura de una película. El mismo informe señala que el montaje se hizo siguiendo la música de Zeller. La conexión entre ambas sobrevivía, por tanto, en materiales distintos de la copia cinematográfica.
El mar tampoco era solo cartulina
La fabricación de Achmed reunió procedimientos diferentes. El estudio de Philipp Bühler publicado por la Agencia Federal alemana de Educación Cívica describe cómo Berthold Bartosch creó la tormenta marina: las olas estaban pintadas sobre placas de vidrio que se desplazaban unas respecto a otras bajo la cámara, con ayuda también de jabón. El oleaje nacía de superponer y mover superficies; las figuras, de modificar sus articulaciones. La apariencia de teatro de sombras reunía trabajos materiales distintos.
En Elche, ese movimiento ya fijado encontrará los sintetizadores, muestras y caja de ritmos de Miclono y el surf rock instrumental de Los Turanga, según el programa oficial. La nueva interpretación musical se añade a unas imágenes cuyo ritmo tuvo una historia previa. La inauguración comenzará a las 19:00 en el Espai Escènic de L’Escorxador, con entrada gratuita hasta completar aforo y sin reserva previa.
Fuentes: Programa de FANTAELX 2026; Lotte Reiniger, texto de 1972 sobre Achmed; Reiniger, Scissors make films; Informe de restauración del Deutsches Filmmuseum, especialmente página 2; Estudio de Philipp Bühler.
